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音乐是一种情感的商业但它是一种自然规律,与我们的身体和运动思想联系在一起我们才刚刚开始理解

我与John Rayner教授和Jonathan Powles博士一起学习的独特地位,他们都发表了关于“对话”的最新文章(见这里和这里),关于科学和音乐紧密相关的主题

文章基于两个学科中的运动思想来接近音乐中的普遍性理论音乐作为“情感语言”和音乐作为“自然法则”的两个概念可能不像Powles建议我提出的那样不一样为了寻找自然的音乐法则,也许古希腊人最好花时间,而不是研究天体的运动,研究他们自己的有形体的运动

人类和音乐的普遍姿态的存在暗示着秩序现代技术已经开始证实这些怀疑很容易想象在演出期间,音乐家的大脑运动皮层以及听觉皮层中的齿轮旋转唱钢琴键,鞠躬弦乐或唱顶曲C,音乐是一种物理行为,雷纳向我们描述了他妻子采取的身体动作 - 歌剧女高音Theresa Rayner(见下面的视频) - 产生她可爱的歌声什么令人着迷我知道那些齿轮不仅在特丽莎的头上呼呼,而且在她幸运的观众的每个成员的头上,无论他们是不是音乐家本身,事实上,如果我们完全脱离表演和简单地说,那些在运动皮层中同样的齿轮仍然与听觉皮层中的齿轮一起旋转这种皮质的耦合绝不是音乐独有的特别令人感兴趣的是我们使用运动皮层来处理情感就像音乐及其表演一样使用运动皮层来表达情感不仅仅局限于体验情感的人,也不仅限于他们的“观众”我们从无数的东西中识别出其他人的情感,包括身体姿势很多很多情绪都是普遍存在的,我们对它们的身体表达在很大程度上可以通过各种文化识别出来

比尔·维奥拉在下面的视频中说明了这一点如果我们看到一个人物弯腰驼背并慢慢地拖着脚步,我们的大脑可以“镜像” “这个数字的情感,完成了我们运动皮层中相应齿轮的几次旋转 - 一个被称为”人类镜像神经元系统“的过程 - 通过它我们体验到同理心我们的大脑模仿人物的情感,我们反映他的或者她的情绪在我们的大脑中并且明白他或她是“悲伤的”正如Powles指出的那样,最近有一些证据表明音乐可以充当“情感的语言”

从未接触过西方音乐的部落成员是能够识别音乐作品的预期情感在西方音乐中,最常见的情感描述减少到以下几点:主要关键=快乐;轻微的关键=悲伤除了这个问题之间遗漏了所有其他情感之外,这个定义绝不是具体的

熟练的作曲家可以描绘他们选择的任何情绪而不管这种情态在许多其他文化中,情绪的主要/次要定义是交换,或不存在最欢乐的希伯来歌曲设置在一个小键 - 根据下面的视频什么,然后,允许来自另一种文化的人体验一段音乐的情感

在Leondard Bernstein的轻歌剧Candide中,歌手的悲伤是一种缓慢,平滑且经常下降的旋律(见下面的视频)在Maurice Ravel的Pavane中也是如此,其中的动作取代了我们的主要键的文化概念

这些旋律向我们描述了我们的动作

用我们的眼睛看待他或她时,我的大脑可以像以前一样反映这种运动虽然毫无疑问地用非常抽象的术语描述,我们的大脑似乎将音乐与空间和视觉感知联系在一起

一个非常具体的方式音乐中运动的感知和表现肯定比我建议的要复杂得多,难以分类,但正因为如此,音乐才能传达出如此复杂的动作音乐可能不是纯粹的“语言”

“过去的音乐学家所希望的情感,但运动终于给音乐和情感带来了一些切实的共同点 音乐运动和情绪运动的这些相似之处,使我们的大脑不仅可以将音乐转化为情感,还可以让我们体验它

我们大脑理解音乐和情感运动的能力令人惊叹

我们的皮质中的齿轮旋转,它将听音乐转化为同理心的行为

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