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金融

在Herve's Telemaque的工作室里,从花园穿过他的暮色外套,他自己出现在它的框架艺术家中,一个抢劫的猫光门槛,一条安静的尽头通往Telemacus家族肖像的维勒瑞夫两个角落 - 1963年Young和一个小黑色单身,非常开朗 - 在1964年,在鲍勃“流行的一年”之际:“我的POP年没有持续多久”,Elway的Telemaque雄辩地讲述了他的画作,它展示了最近的作品:在一个软的错误之后轻盈的材料,和她一样,第一个黄色的纯色与黑色三角形蝙蝠卡通融合,想要知道天使或魔鬼,蝙蝠侠的梦魇zébreraient闪烁的回忆,魅力混合着孩子的寒意回顾“我总是试图重新引入复杂的在我的脑海和她的观众中,及时性,“泰勒马古斯今天,昨天说,冒险并回到虚拟,今天是Telemacu Spobb和六十年代的画作:”我想强调一个昂贵的法国艺术家关于我如果这个“新现实主义”非常擅长本次展览反映低级存在,我的一代是一个“叙事形象”,而不是1964年巴黎城市现代艺术博物馆从我的一些画作中单独的展览“每日神话”, Monori,Klasen和Stampli我很高兴看到致力于Raysse的房间,但如果一个空间专注于这样的RANCILLAC或其他,我将永远更加尽管,虽然取得了一些进展,但盎格鲁 - 撒克逊人至高无上当法国艺术家完全消失时,仍然来自艺术世界,而美国小流行歌手那里“没有名字将是电缆,但SSER人民很受欢迎,这是什么,特别是涉及不一致的自传体现象这种文化的许多元素可能出现

“问题的第二部分贯穿咖啡答案杯的底部,成为一片牛奶云:”流行音乐诞生了抽象的表现主义,抽象的感觉,抽象的穿着和W estern艺术的磨损,即使表演已经形成了强大的个性形象波洛克,罗斯科和德库宁,但波洛克最近的现象在他首次亮相时特别辉煌在毕加索的影响下,他在他生命的尽头1956年,他回到最后的手势号码已经结束出生在海地,Elway的Telemaque在艺术学生联盟,纽约自由研究所学习,1957年至1961年,当他搬到巴黎时,“没有重大危机,巴黎的一个系统刚刚结束,我们发现自己处于另一个困境中是否存在心灵的意识形态布里顿是一个巨大的矿石生命财富萨特拥有超现实主义,存在主义,情境主义,这令人惊叹加入这场阿尔及利亚战争,挥舞着我们所有的人民我们的年轻画家生活在独立中我们一直在讨论所有的“新现实主义”谁非常形式主义,定义了审美境界,我们走出了“叙事表现”中的绘画危机,我们哈哈既不是商人,也不是收藏家或博物馆来帮助我们,我们往往软弱,我们缺乏自主权,我们想要说复杂的事情,而不是与那些开发Kras Oldenburg或Warhol风格的人相提并论,他们最初不能得出“尽管新兴美国人都是20世纪60年代中期,美国人特别明显地语言入侵在欧洲市场,流行音乐几乎完全定义了他们T:“这种侵略是有组织的发展和决定,但巧妙地告诉Telemacus,有一个巨大的艺术市场,立体主义在巴黎的早期世纪在20世纪60年代的毕加索莱斯利,法国的机构很少考虑像Dubfia Giamettisdal这样的少数艺术家或者在国外出售一些艺术品同时,美国人在欧洲画家的艺术舞台上遇到了它们,这是因为它的存在美国伟大的艺术家,如马塔或高尔基,许多画家非常活跃,并声称出生在大型画作 纽约Leo Castelli开始排斥欧洲艺术家在美国市场,而在巴黎,人们发现吉姆就餐,列支敦士登,罗森奎斯特已经成为约翰或者是一个免费的美国霸权作品搬到那里,她忍受了这些,这些艺术家都非凡掌握,我在这方面给他们一顶帽子,因为他们对我来说非常有能力“Elway的Telemaque几乎在1960年在美国Larry Rivers画廊开始他的职业生涯但他选择离开纽约之后,那些认为怪物在那里的人当时的眼睛说:“一切都在那里”不是他,“梅蒂斯,IS ouffrais种族主义,很难在纽约的知识省找到一个工作室,我深受古巴危机的影响我通过这个岛了解了旅行,我曾经被父亲震惊,我被美国激怒,阻止卡斯特罗尝试实验,在古巴摆脱巴蒂斯塔的腐败和独裁统治,我想找到我自己的海地人,任何海地都有分数与法国解决,语言,文化我有可能成为亿万富翁,他笑着说,但我得到了这么多人慷慨“,但它的帐户

“我不主张回归展览的民族主义鲍勃,我对个人和集体经验感兴趣,发展太缺席我们不是五六个法国画家在这些”流行岁月“”如此

“所以,法语,另一种努力”采访了Dominique Widemann

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