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金融

Giacometti的绘画最终在Giacometti作为主要雕塑家的回顾中首次向公众展示素描,素描和绘画

这与他16岁时的草图和油画的年龄并不相同像Dürer的主人和他的父亲Giovanni的作品,印象派画家一样精确,他学会了从铲球的性质画出一幅肖像,抄袭他周围的人,到瑞士的报纸山,他住的地方他的灵感倍增雕塑基克拉迪新几内亚导致了简单的几何形状的工作,清洁他的画作相比其景观新闻“1922-1923奴隶”,我们注意到同样的待遇人们有一天主题,他试图吸引一个年轻女子的肖像,他“看到唯一仍然活着的是外表的头部()变成了蝎子,这几乎与sk的死亡相同生产线的一部分 - 我记得非常清楚 - 从耳朵到下巴线,我意识到我永远无法复制,因为我看到()比永远复制的可能性更多,即使它非常简单,我已经看过“,然后她的记忆成了他对巴黎的启发,并在1925年他遇到了超现实主义并参与了超现实主义杂志的革命服务地图,成为一个预备性的素描雕塑,一个体积工作,贯穿整个空间数据的安排

在艺术生涯中,他试图重建它所看到的最相似的方式,那么为什么不可能通过复制自然来复制接近现实,而埃及艺术,风格化,成功,他失败了

“你有没有发现他告诉Peter Schneider更多的作品更真实

什么样的风格很奇怪,因为风格不是外表的真相,但是,我认为最相似的()是最真实的 头,埃及雕塑“看着这些年,复制,试图在20世纪40年代后期访问类似的领导”如果我的“咖啡在阳台上,我看到人们走过人行道,我看到的小实际大小不存在”长的形状使它可以聚焦在脸上,因为“如果你看,那就是 - 生命必不可少的生命,毫无疑问,它实际上是身体其他部分缩小到天线的方式”它也会在他的作品中成为一个主题,在男性身体中飞来飞去,他们的脚埋藏在一个巨大的潜在矛盾中,女性在远方,对交通不便的心理分析将毫无用处,工作本身对Giacometti的研究说话展览策展人的空间,形式和表现,Beaumelle的Agnes Angliviel,工作室画廊,以满足工作和深入的细节研究必须是一个旅游交通流量,并决定通过引擎进入蓬皮杜中心的画廊ering安排,第一个进入精神艺术家是圆的,像大脑的两个半球,所以曲线跟随整个展览Giacometti的第一部作品,艺术家的引用允许更深入地了解他的画作,以更深入地了解他的更深入的思考更直接的是Giacometti与访客的谈话,在那里它使用助听器,甚至指导似乎具有委托人对大气的接触的作用是舒适,亲密和适合沉思的第四个房间与其第一个几何雕塑,从几何雕塑的作品,干净,简单的形状和组织剥离,以满足矩形空间和照明反映的方式强调只有两个扁平腔“女性1928”真空开幕后通过一个小亭子 - 是艺术家的精神

- 贾科梅蒂的超现实主义者20年代晚期主张这种体育写作,或绘画,自动艺术家应该让他的潜意识谈话,他必须说出他的愿望,幻想追求精神分类解释这回到太空圈,小组没有断定其起伏不定形状与梦想和幻想第二和展览的最后部分相同:细长和亲密的氛围的雕塑和绘画形式比女性形象更冷,但演示失去了侧板邮票矩形房间不连贯的交通钩子,反映一个主题或时间逻辑已失去其同质性的展览结束有两个视频,包括恩斯特谢德格和彼得芒格:传记,特别是与贾科梅蒂在雕刻面试他的工作室仍然是他的工作完美地捕捉他的工作在蓬皮杜中心的Ode Elno“操作绘图中的Giacometti”圈中,除了每天11:00到9:00之外星期二到2001年,Giacometti的作品发表于4月16日,Morange Botto Station“Know:Art,”Hermann Version 1990 Paris

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