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今年的电影节向Leo Hurwitz(1910-1991)致敬

作为一名激进的美国社会主义俄国流亡者,美国电影制片人出生在布鲁克林,他从未打破他父亲的电影爱情的政治承诺,要求在20世纪20年代有这样的学生,他会写信给查尔斯卓别林并要求他成为助理

因此,当他决定走到镜头后面时,就是为了捍卫他的想法,但这部电影不是一个政治示威,而是第一部旨在满足他们应得的观众的电影

因此,对于上个世纪的保罗斯特兰德来说,这是他的时代之一,也是一位分享他信仰的摄影师,他意识到,从他们的剧本写作,电影片段在战争期间被编辑

西班牙的两家运营商,西班牙的核心(1937年)

这场战争中有很多文件

这是放下的:首先是马德里炸弹的日常生活形象,志愿者中心返回马德里之前炸弹的坍塌,前额斩前额,加拿大人突然收集血液并运输它到了战场,通过冷却器,这个血瓶,被认为像清唱剧一样建造

使用蒙太奇所有资源的建筑物,我们可以看到他对Dziga Vertov的欠款

来自国际旅的士兵坟墓的特写镜头与战斗员的面孔交替出现

对于死亡的生命,据说其他战士已经为这一事业而奋斗

或者如何面对死者

无论如何,头脑都震惊了

然而,从伟大时代开始的这部苏联电影的剪辑总是集中在镜头前的男女面孔上

这是卓别林的一面

这种交叉正是Hurwitz电影的力量,这是一部值得学习的好战电影

凭借Native Land(1938-1941),他迈出了新的一步

在美国战争前夕喂养短篇小说的纪录片框架:在妻子面前杀害农民,在杂货店敲诈勒索,KKK,工人团结仪式,前夕在反法西斯斗争中,美国有这么多分歧

他将通过奇怪的胜利(1948年)加深肖像:战争的恐怖,胜利的喜悦,强大的时刻

在希特勒的德国可以找到一个倒置的序列:悬挂在黑人身上的绳索与纳粹刽子手使用的绳索相同

相反,一位年轻的孕妇在长凳上做梦,慢慢地挑战儿童,黑人和白人在他们的摇篮中的形象

未来

这里的建筑是音乐剧:交响曲

然后就是这首挽歌肯尼迪,死亡的文章(1964年)在山上死去,安静而柔和的风景画反对一对父子的所有恐怖的恐怖,和谐

赫特维茨喜欢他的国家和他开火的人

没有比这更明显的了

但是,为了促进这种一贯尊重的实施,美国大使馆拒绝了:她说这些电影不符合可以给予美国的形象

这并没有让我们恢复活力:在20世纪50年代,电影制作人被列为“黑名单”中的反美人士

巴黎蓬皮杜艺术中心(3月24日至4月5日)

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