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香格里拉电影资料馆·De Toulouse是过去十年的兴趣所在

年轻的法国电影制作人,各不相同,但却担心这个不断变化的世界

Haute-Garonne,特别沟通

它被归咎于伏尔泰,绿色天堂Karnaval ...十多年来,新电影的人群加入了电影档案集Toulouse,这是法国最年轻的导演

因此,使用该基金来寻找可能从最近的生产趋势中产生的想法

从24部电影,签署20部及其导演,电影档案图卢兹提供到2月15日,称为“法国新电影项目

问号并不质疑电影的新颖性,而是它的独特性

因为这里分组的电影不构成一个整体,它不适合电影语言,也不适合集体主题

EugèneGreen的审美生活的共同世界和Laurent Cantet非常清醒的Time Use有什么共同之处

即使这家工厂受到工厂裁员(人力资源)的威胁,他也选择了另一个角度,Alain Gilaud(旧梦,移动),不关心实际的合规性,加上工人阶级和神奇

该导演的分数不需要任何电影电流

如果这些董事有任何共同之处,那是因为他们没有取得商业上的成功! FrançoisOzon(Under the Sand)是一个例外,尽管在燃烧的石头上滴水的原因更加机密

而Lauren Gunter的电影节目早于同类,Palme d'Or通过2008年的这种多样性,图卢兹电影制片厂的总代表Natasha Laurent仍然可以看到“一个非常非常黑暗的世界,同样的焦虑在于世界

”大多数作品都很恐怖

“对于制片人娜塔莎·洛朗,个人亲密旅行,个人身份建构没什么好感兴趣的,它用集体认同清晰说道

”这是隧道,塞巴斯蒂安·利夫希茨,寻找父亲的单身人士,美国士兵离开了美国

当然,仍然是西方的埃马纽埃尔芬克尔,他描绘了三位年长妇女在大屠杀中的面孔

这个(一个或多个)新(S)电影(S)法国2000的特点是(S)基于兴趣的工人,农民,工薪阶层,而中产阶级是六角形屏幕上的长期霸权

然而,在过去的十年中,通过一种特殊的方式,Pascal Ferran,Cedric Klapish Eric Zonka,特别是Hoube Gedijiyan,对社会问题的关注得到了证明

“我不认为我属于电影界,”Alain Gilaud(阳光很穷),仍然发现Yves Cemon或Lalu兄弟回答

经过一段时间的反思:“我来自New Wave和May 68,即使亲子关系不直接

他的朋友Yves Caumon(孩子的爱)认为他属于”狙击社区,所以它是不同的

尽管如此,他仍然感觉接近Emmanuel Finkiel和Bertrand Bonello(Tiresia)

这些新导演是否认为他们推动了电影的发展

“我仍然在叙述中,似乎对Alain Guiraudie感到后悔

我没有爆炸

即使我的电影是个人的,我觉得我还没有找到自己的形式

但我努力工作!Yves Caumon:”我做的不打算建立Caumon风格

导演必须存在于电影的精神中,而不是明显的细节

电影,艺术没有改善

卓别林没有超过

拉斯科并不比布伦好

计划:www.lacinema thequedetoulouse.com

布鲁诺文森斯

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